酒盃 藤平寧 茶碗 清水の土味と炭山の炎 素地には京都・清水五条坂で親しまれる細やかな陶土を主体としつつ、炭山の荒土を一部掛け合わせることで、釉下から鉄斑が点々と浮かび上がります。これにより、漆黒の釉肌に微かな土味が混ざり、視覚的な奥行きをもたらしています。炭山で汲み上げた薪窯の炎が土と釉を包み込み、鉄分の発色を絶妙に引き出しました。

清水の土味と炭山の炎　素地には京都・清水五条坂で親しまれる細やかな陶土を主体としつつ、炭山の荒土を一部掛け合わせることで、釉下から鉄斑が点々と浮かび上がります。これにより、漆黒の釉肌に微かな土味が混ざり、視覚的な奥行きをもたらしています。炭山で汲み上げた薪窯の炎が土と釉を包み込み、鉄分の発色を絶妙に引き出しました。

雨過天青の発色鉄粉を抑え、高温還元で焼成した後、終盤に軽く酸化雰囲気へ切り替える「還元落とし」を採用しています。これにより赤味を排した澄明な青が得られ、内部に乳濁レイヤーが生じることで奥行きある色調となっています。

この青瓷釉茶盌は、古典的な青瓷の伝統美を基盤にしながらも、現代的なセンスを見事に融合したデザインが特徴です。青色から暗緑色、暗青色への繊細なグラデーションは、熟練の技術によるもの。視覚的な美しさと奥行きを感じさせるその色彩は、茶盌そのものが一つの芸術作品としての存在感を放っています。

「辰砂盃」の最大の特徴は、藤平様が丹念に調整した辰砂釉が織りなす色彩の美しさです。この釉薬は、見る角度や光の当たり方によって多彩な表情を見せ、深い赤から仄かな紫がかった色まで、変化に富んだグラデーションを作り出します。

白釉は、日本の陶磁器の中でも特に高貴でありながら、扱いが難しい釉薬とされています。猪飼祐一様はその難易度を乗り越え、壺全体に均一かつ大胆にかけることで、しっとりとした質感と透明感を生み出しています。その技術は、伝統的な陶芸の枠を超え、現代美術としての新しい可能性を提示しています。

酒盃 藤平寧 茶碗 清水の土味と炭山の炎 素地には京都・清水五条坂で親しまれる細やかな陶土を主体としつつ、炭山の荒土を一部掛け合わせることで、釉下から鉄斑が点々と浮かび上がります。これにより、漆黒の釉肌に微かな土味が混ざり、視覚的な奥行きをもたらしています。炭山で汲み上げた薪窯の炎が土と釉を包み込み、鉄分の発色を絶妙に引き出しました。cm . 1963 1988 2 1989 90 1990 4 1991 92 1992 1993 2008