青白磁香器 松川和弘 茶器 乾山写しの作品に描かれる梅の図案は、単純化されているものの、空に向かって伸びる幹の力強さと、花弁の可憐さが見事に表現されています。乾山の作風を「写す」という行為は、単なる模倣ではなく、彼の技法や美意識を取り入れながら新しい作品を創造する意味が込められています。

乾山写しの作品に描かれる梅の図案は、単純化されているものの、空に向かって伸びる幹の力強さと、花弁の可憐さが見事に表現されています。乾山の作風を「写す」という行為は、単なる模倣ではなく、彼の技法や美意識を取り入れながら新しい作品を創造する意味が込められています。

この素朴で荒削りな質感が、千利休をはじめとする茶人たちの美意識に強く響き、「用の美」あるいは「侘び寂び」の究極として重用されるようになりました。なかでも、堺の商人・津田宗及らが好んだことで知られ、「宗及伊羅保」として名を馳せた器も残されています。

藤平寧（ふじひら やすし）様の「茶盌」は、陶芸における伝統と革新が絶妙に調和した作品です。この茶盌は、銀を施した控えめでありながらも高貴な輝きを持ち、使用する場に格調と落ち着きをもたらします。品位あるデザインと手に馴染む重心の設計が、卓越した技術と感性を物語っています。実用的な器としての機能性と、観賞用としての美術性を兼ね備えたこの茶盌は、手に持った際の安定感とバランスが特徴です。実際に使用することで、その心地よさと品格を体感できるだけでなく、飾って楽しむことで室内空間に気品と華やぎを加えることもできます。

２．造形・意匠

鉄縁：口縁付近のみ素地を薄く削り、釉を掛け残す「削ぎ口」の技法で、焼成中に鉄分を表層へ引き上げています。淡青の世界に侘びの輪郭を与える意匠です。

青白磁香器 松川和弘 茶器 乾山写しの作品に描かれる梅の図案は、単純化されているものの、空に向かって伸びる幹の力強さと、花弁の可憐さが見事に表現されています。乾山の作風を「写す」という行為は、単なる模倣ではなく、彼の技法や美意識を取り入れながら新しい作品を創造する意味が込められています。8. 2cm 7. 0cm 8. 27. 0 2 1 2 2 3 1 3 2 3 3 1977 1998 2000 2001 2006 2007 2008 2009 2010 2011 (07)2012 (07 09)2013 202014 (11)2016 (08 12) 2017 (14 15) (08) 2018 NEXT(08 11 15)2020 2021 (15 17 19)2022 2023 2025 3655