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伊羅保茶盌 小川文齋 茶碗 「ワラ灰釉」は、宮川香斎家が誇る特別な技法であり、この茶碗にもふんだんに用いられています。ワラ灰釉は、柔らかく温かみのある青みがかった乳白色の釉薬で、器に独特の風合いを与えます。真葛焼の代々の当主が大切に受け継いできたこの釉薬は、単なる技術ではなく、宮川家の陶芸哲学そのものを象徴しています。ワラ灰釉は、もともと京焼の始祖である野々村仁清も使用していた釉薬ですが、宮川家がこの釉薬の扱いに特に秀でており、長年にわたって磨かれてきた技術です。この釉薬は、土の質や焼成の具合により微妙な変化を見せ、時には赤みを帯びたり、青白色になったりと、見る者を飽きさせない魅力を持っています。また、ワラ灰釉による釉薬の厚みが、茶碗全体にふっくらとした優雅な印象を与えています。手に取ると、その柔らかな質感と温かみが伝わり、ただ鑑賞するだけでなく、実際に使用することでその真価が発揮されるのが特徴です。宮川家が代々守り続けてきたこの釉薬技法は、真葛焼の象徴とも言えるものであり、茶碗に気品と深みを与える役割を果たしています。

伊羅保茶盌 小川文齋 茶碗 「ワラ灰釉」は、宮川香斎家が誇る特別な技法であり、この茶碗にもふんだんに用いられています。ワラ灰釉は、柔らかく温かみのある青みがかった乳白色の釉薬で、器に独特の風合いを与えます。真葛焼の代々の当主が大切に受け継いできたこの釉薬は、単なる技術ではなく、宮川家の陶芸哲学そのものを象徴しています。ワラ灰釉は、もともと京焼の始祖である野々村仁清も使用していた釉薬ですが、宮川家がこの釉薬の扱いに特に秀でており、長年にわたって磨かれてきた技術です。この釉薬は、土の質や焼成の具合により微妙な変化を見せ、時には赤みを帯びたり、青白色になったりと、見る者を飽きさせない魅力を持っています。また、ワラ灰釉による釉薬の厚みが、茶碗全体にふっくらとした優雅な印象を与えています。手に取ると、その柔らかな質感と温かみが伝わり、ただ鑑賞するだけでなく、実際に使用することでその真価が発揮されるのが特徴です。宮川家が代々守り続けてきたこの釉薬技法は、真葛焼の象徴とも言えるものであり、茶碗に気品と深みを与える役割を果たしています。: 12. 0cm12. 0cm : 8. 0cm 16 NHK20 1974 1999 2000 2001 2002 34 2003 25 35 2004 26 36 2005 27 () 37 2006 28 ( ) 38 2007 29 39 50 2008 30 U. S. E Uryuyama. Sculptors. Exhibition () 2009 31 41 ( ) U. S. E 2009 () 2010 32 42 2011 100 8 33 U. S. E 4 () 65 ( ) 2012 34 U. S. E 5 () 2013 35 U. S. E 6 () 44 2014 U. S. E 7 () 2015 400200 U. S. E 8 () 2016 2017 U. S. E 10 () 2018 2019 2020 2021 75

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Description

「ワラ灰釉」は、宮川香斎家が誇る特別な技法であり、この茶碗にもふんだんに用いられています。ワラ灰釉は、柔らかく温かみのある青みがかった乳白色の釉薬で、器に独特の風合いを与えます。真葛焼の代々の当主が大切に受け継いできたこの釉薬は、単なる技術ではなく、宮川家の陶芸哲学そのものを象徴しています。ワラ灰釉は、もともと京焼の始祖である野々村仁清も使用していた釉薬ですが、宮川家がこの釉薬の扱いに特に秀でており、長年にわたって磨かれてきた技術です。この釉薬は、土の質や焼成の具合により微妙な変化を見せ、時には赤みを帯びたり、青白色になったりと、見る者を飽きさせない魅力を持っています。また、ワラ灰釉による釉薬の厚みが、茶碗全体にふっくらとした優雅な印象を与えています。手に取ると、その柔らかな質感と温かみが伝わり、ただ鑑賞するだけでなく、実際に使用することでその真価が発揮されるのが特徴です。宮川家が代々守り続けてきたこの釉薬技法は、真葛焼の象徴とも言えるものであり、茶碗に気品と深みを与える役割を果たしています。

大西誠一様の卓越した技術によって、この抹茶碗は見た目の美しさだけでなく、使いやすさにも配慮されています。手に馴染む形状と適度な重量感が、抹茶を点てる際の快適な感触を提供します。また、茶筅が滑らかに動くよう設計されているため、美しい泡が立つ滑らかな抹茶を簡単に点てることができます。

1.白丹波ならではの清雅な趣

宮川家のワラ灰釉と真葛焼

真葛焼は、仁清写しや乾山写しなど、京焼の多様な技法を網羅しています。上絵、染付、鉄絵といった伝統的な手法が見事に組み合わさり、真葛焼の独自のスタイルを形成しています。特に、この「染付交趏浪裏平盃」では、染付技法が見事に用いられ、波の力強さや緻密さが表現されています。真葛焼の歴史は330年以上にわたり、宮川家が1680年頃に京都で陶業を始めたことからその長い伝統が続いています。宮川家は、その時代時代の要請に応じた作品を作りながらも、常に茶の湯や日常の生活に根ざした陶器を作り続けてきました。この「染付交趏浪裏平盃」も、その伝統を引き継ぎつつ、現代の美意識に合ったデザインで仕上げられています。

伊羅保茶盌 小川文齋 茶碗 「ワラ灰釉」は、宮川香斎家が誇る特別な技法であり、この茶碗にもふんだんに用いられています。ワラ灰釉は、柔らかく温かみのある青みがかった乳白色の釉薬で、器に独特の風合いを与えます。真葛焼の代々の当主が大切に受け継いできたこの釉薬は、単なる技術ではなく、宮川家の陶芸哲学そのものを象徴しています。ワラ灰釉は、もともと京焼の始祖である野々村仁清も使用していた釉薬ですが、宮川家がこの釉薬の扱いに特に秀でており、長年にわたって磨かれてきた技術です。この釉薬は、土の質や焼成の具合により微妙な変化を見せ、時には赤みを帯びたり、青白色になったりと、見る者を飽きさせない魅力を持っています。また、ワラ灰釉による釉薬の厚みが、茶碗全体にふっくらとした優雅な印象を与えています。手に取ると、その柔らかな質感と温かみが伝わり、ただ鑑賞するだけでなく、実際に使用することでその真価が発揮されるのが特徴です。宮川家が代々守り続けてきたこの釉薬技法は、真葛焼の象徴とも言えるものであり、茶碗に気品と深みを与える役割を果たしています。: 12. 0cm12. 0cm : 8. 0cm 16 NHK20 1974 1999 2000 2001 2002 34 2003 25 35 2004 26 36 2005 27 () 37 2006 28 ( ) 38 2007 29 39 50 2008 30 U. S. E Uryuyama. Sculptors. Exhibition () 2009 31 41 ( ) U. S. E 2009 () 2010 32 42 2011 100 8 33 U. S. E 4 () 65 ( ) 2012 34 U. S. E 5 () 2013 35 U. S. E 6 () 44 2014 U. S. E 7 () 2015 400200 U. S. E 8 () 2016 2017 U. S. E 10 () 2018 2019 2020 2021 75

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