藁白釉茶盌　西端正 茶碗 竹村繁男様が手掛ける「灰釉花器」は、灰色を基調とした色彩の中にほのかに青が差し込む独特の美しさを持っています。この青色は、自然の釉薬が醸し出す彩りであり、灰釉の繊細さと陶土の力強さが見事に調和しています。この器は、たとえ花を活けなくとも、空間に存在感を放つデザインと安定感のある形状が印象的です。基礎に忠実でありながら、緻密な造形美を備えており、作品は現代の陶芸の名作と称するにふさわしいものです。

竹村繁男様が手掛ける「灰釉花器」は、灰色を基調とした色彩の中にほのかに青が差し込む独特の美しさを持っています。この青色は、自然の釉薬が醸し出す彩りであり、灰釉の繊細さと陶土の力強さが見事に調和しています。この器は、たとえ花を活けなくとも、空間に存在感を放つデザインと安定感のある形状が印象的です。基礎に忠実でありながら、緻密な造形美を備えており、作品は現代の陶芸の名作と称するにふさわしいものです。

赤は本来「陽」を象徴する色彩ですが、本作はマットな質感と微細な鉄斑によって派手さを抑え、わび茶の精神と調和させています。西端正様は「丹波の赤とは、炎の華やぎと土の寂びを同時に映す鏡」であると語り、土味を生かすために装飾を極力排した造形を選択されました。

小振りゆえの愛らしさと安定感

猪飼祐一様が手掛けた「灰釉二彩葉文扁壺」は、伝統的な技法と独自の美意識が融合した一品です。この壺は、豊かな緑色の釉薬が特徴で、落ち着きのある色合いが見る者に静謐な印象を与えます。壺の扁平な形状は、朝鮮時代に流行した器形を現代に蘇らせたものですが、猪飼様の巧みな技術により、古典的な美が新しい解釈で表現されています。

３．端正さと野趣を両立させた造形

藁白釉茶盌　西端正 茶碗 竹村繁男様が手掛ける「灰釉花器」は、灰色を基調とした色彩の中にほのかに青が差し込む独特の美しさを持っています。この青色は、自然の釉薬が醸し出す彩りであり、灰釉の繊細さと陶土の力強さが見事に調和しています。この器は、たとえ花を活けなくとも、空間に存在感を放つデザインと安定感のある形状が印象的です。基礎に忠実でありながら、緻密な造形美を備えており、作品は現代の陶芸の名作と称するにふさわしいものです。: 14. 4cm 14. 6cm : 10. 8cm NHK B B