茶盌 藤平寧 茶碗 触覚の愉悦木目状の稜線は指先に微妙な抵抗を与え、手に残るざらつきが土の風合いをダイレクトに伝えます。客は茶を呑み干したのち、器を撫でることで“土と炎の記憶”を追体験できるでしょう。

触覚の愉悦木目状の稜線は指先に微妙な抵抗を与え、手に残るざらつきが土の風合いをダイレクトに伝えます。客は茶を呑み干したのち、器を撫でることで“土と炎の記憶”を追体験できるでしょう。

歴史 - 茶の湯と桜

吉野山は『古今集』以来、桜と信仰の山として和歌・絵巻に数多く詠われてきました。本作はその古典的図像を踏まえつつ、白盛と緑青、金泥の三重奏でモダンに再構成することで、現代の茶席に映える軽やかさを付与しています。尾西楽斎様は “綺麗さび” の系譜を受け継ぎながら、土の素朴さと色絵の華を巧みに溶け合わせ、過去と現在を架橋する新たな吉野絵巻を創出されました。

「ワラ灰釉」は、宮川香斎家が誇る特別な技法であり、この茶碗にもふんだんに用いられています。ワラ灰釉は、柔らかく温かみのある青みがかった乳白色の釉薬で、器に独特の風合いを与えます。真葛焼の代々の当主が大切に受け継いできたこの釉薬は、単なる技術ではなく、宮川家の陶芸哲学そのものを象徴しています。ワラ灰釉は、もともと京焼の始祖である野々村仁清も使用していた釉薬ですが、宮川家がこの釉薬の扱いに特に秀でており、長年にわたって磨かれてきた技術です。この釉薬は、土の質や焼成の具合により微妙な変化を見せ、時には赤みを帯びたり、青白色になったりと、見る者を飽きさせない魅力を持っています。また、ワラ灰釉による釉薬の厚みが、茶碗全体にふっくらとした優雅な印象を与えています。手に取ると、その柔らかな質感と温かみが伝わり、ただ鑑賞するだけでなく、実際に使用することでその真価が発揮されるのが特徴です。宮川家が代々守り続けてきたこの釉薬技法は、真葛焼の象徴とも言えるものであり、茶碗に気品と深みを与える役割を果たしています。

国産陶芸の頂点「卯花墻」に通じる精神

茶盌 藤平寧 茶碗 触覚の愉悦木目状の稜線は指先に微妙な抵抗を与え、手に残るざらつきが土の風合いをダイレクトに伝えます。客は茶を呑み干したのち、器を撫でることで“土と炎の記憶”を追体験できるでしょう。cm 19631988 1963 1988 2 1989 90 1990 4 1991 92 1992 1993 2008