鉄釉窯変水指　岡田優 茶器 尾西楽斎様は、鉄分を多く含む荒土を選び、素地を強く締めるためロクロではなく“叩き成形”を採用。成形後は乾燥段階で表面を半乾きのうちに撫で削りし、細かな凹凸を残すことで釉薬が部分的に溜まりやすい地形を作り出しています。焼成は還元と酸化を段階的に切り替え、火前（ひまえ）へ寄せた配置で炎の走りを強調。焼き締まった面の鉄分が溶出・酸化し、焦げや銀化のニュアンスをまとうことで、木目がより立体的に際立つ結果となっています。

尾西楽斎様は、鉄分を多く含む荒土を選び、素地を強く締めるためロクロではなく“叩き成形”を採用。成形後は乾燥段階で表面を半乾きのうちに撫で削りし、細かな凹凸を残すことで釉薬が部分的に溜まりやすい地形を作り出しています。焼成は還元と酸化を段階的に切り替え、火前（ひまえ）へ寄せた配置で炎の走りを強調。焼き締まった面の鉄分が溶出・酸化し、焦げや銀化のニュアンスをまとうことで、木目がより立体的に際立つ結果となっています。

灰釉がもたらす温かみと存在感

「丹波藁白釉湯呑」は、単なる湯呑という枠を超えた、芸術作品としての価値を持っています。使うことで感じられる機能性と、見ることで楽しめる造形美が絶妙に融合し、日々の生活に品格をもたらす存在となっています。特に、面取りのシャープな造形と藁白釉の柔らかい質感の対比が、この作品を一層特別なものにしており、湯呑を通して感じられる美の深さは格別です。

9cm　幅 : 12cm

二代目 市野信水様の技と美意識

鉄釉窯変水指　岡田優 茶器 尾西楽斎様は、鉄分を多く含む荒土を選び、素地を強く締めるためロクロではなく“叩き成形”を採用。成形後は乾燥段階で表面を半乾きのうちに撫で削りし、細かな凹凸を残すことで釉薬が部分的に溜まりやすい地形を作り出しています。焼成は還元と酸化を段階的に切り替え、火前（ひまえ）へ寄せた配置で炎の走りを強調。焼き締まった面の鉄分が溶出・酸化し、焦げや銀化のニュアンスをまとうことで、木目がより立体的に際立つ結果となっています。: 16. 0cm : 17. 4cm 2 1 2 2 1987 2018 2022 1998 2002KBS 2003BONSAI 2008 2009NHK 2010 2012 2013 2014 2016 2019 2022