ルリ交趾菊唐草文片口 宮川香斎 茶器 胴部には、手仕事による緩やかな線条文が巡らされています。この線はただの装飾ではなく、器に触れたときの指先の感触を変え、触覚としての記憶を深く刻むための造形的配慮でもあります。その凹凸が、黒釉の濃淡を変化させ、まるで墨の筆致のような余韻を生み出します。

胴部には、手仕事による緩やかな線条文が巡らされています。この線はただの装飾ではなく、器に触れたときの指先の感触を変え、触覚としての記憶を深く刻むための造形的配慮でもあります。その凹凸が、黒釉の濃淡を変化させ、まるで墨の筆致のような余韻を生み出します。

乾山写しと宮川香斎様の技法

柴陽花は梅雨の時期に咲き誇る花としても知られています。雨に濡れたしっとりとした花びらや、葉に溜まる水滴の美しさは、梅雨の時期特有の情緒を感じさせます。このような自然の様子が、宮川香斎の作品に描かれた柴陽花にも表現されており、静かでありながらも、季節の移ろいを強く感じさせる一品です。見る者に日本の梅雨の風景を想起させ、雨と花の調和した美しさを感じさせます。

その始まりは、紀元後1～2世紀の中国・後漢時代。浙江省周辺において草木灰を原料とした灰釉陶が進化し、偶然的に生まれた鉄分による青緑の発色が、のちに「青磁」と呼ばれるものの源流となります。唐代の**越窯（えつよう）において洗練され、五代・北宋には汝窯（じょよう）**で貴族文化の中核を担う青磁が誕生します。

馬上盃（ばじょうはい）は、武将が馬上で盃を掲げやすいよう脚を高く設えた器形に由来します。本作では、その意匠を茶盌へ転写し、胴部をふくらませつつ脚部をラッパ状に伸ばすことで、卓上に据えた際に杯全体が宙に浮くような軽快さを生み出しています。口縁はわずかに外反し、抹茶の泡をふくよかに受け止める機能性も備えております。

ルリ交趾菊唐草文片口 宮川香斎 茶器 胴部には、手仕事による緩やかな線条文が巡らされています。この線はただの装飾ではなく、器に触れたときの指先の感触を変え、触覚としての記憶を深く刻むための造形的配慮でもあります。その凹凸が、黒釉の濃淡を変化させ、まるで墨の筆致のような余韻を生み出します。: 8. 0cm : 9. 0cm 10. 0cm 330 1680