練込ぐい呑み　小川文齋 茶碗 胴はまるく豊かな量感を持ちながら、三つの脚によって床面からわずかに浮かせられています。この「少し浮く」という設計が、香器にとって決定的に効きます。香は上へ立つものですが、器体が床に密着しないことで、視覚的にも心理的にも、香の立ち上がりが自然になります。脚が落とす小さな影が器体の丸みを引き締め、青白磁の柔らかさに、凛とした輪郭を与えています。小品であるほど、この影の締まりは効いてきます。

胴はまるく豊かな量感を持ちながら、三つの脚によって床面からわずかに浮かせられています。この「少し浮く」という設計が、香器にとって決定的に効きます。香は上へ立つものですが、器体が床に密着しないことで、視覚的にも心理的にも、香の立ち上がりが自然になります。脚が落とす小さな影が器体の丸みを引き締め、青白磁の柔らかさに、凛とした輪郭を与えています。小品であるほど、この影の締まりは効いてきます。

釉肌の触感釉面は微細な凹凸を残さず、指先にしっとりと吸い付くような感触。視覚のグラデーションとともに、肌理の静けさが手のひらを通じて心を落ち着かせます。

4cm     高さ :16

器形は小型の筒状でありながら、安定感があり、壁面に掛ける掛花入としても、床の間や棚上に置いて用いる置花入としても活用できる二面性を備えています。口縁はやや内に締まり、内部に挿す花をしっかりと支える構造となっており、細身の草花や枝ものとの相性が良い設計です。

尾西楽斎様は「奈良の歴史と吉祥を現代茶陶へ」という信条を掲げ、鹿・梵鐘・鴟尾など大和ゆかりの題材に加え、全国的な瑞象である富士をも積極的に取り入れておられます。本香合では赤膚土の鉄分を雪解けの岩肌に見立てつつ、乳白釉の煌めきで“信仰の山”の澄んだ空気感を表し、掌中に日本の精神風景を凝縮しています。

練込ぐい呑み　小川文齋 茶碗 胴はまるく豊かな量感を持ちながら、三つの脚によって床面からわずかに浮かせられています。この「少し浮く」という設計が、香器にとって決定的に効きます。香は上へ立つものですが、器体が床に密着しないことで、視覚的にも心理的にも、香の立ち上がりが自然になります。脚が落とす小さな影が器体の丸みを引き締め、青白磁の柔らかさに、凛とした輪郭を与えています。小品であるほど、この影の締まりは効いてきます。: 8. 0cm8. 0cm : 5. 0cm NHK20 1974 1999 2000 2001 2002 34 2003 25 35 2004 26 36 2005 27 () 37 2006 28 ( ) 38 2007 29 39 50 2008 30 U. S. E Uryuyama. Sculptors. Exhibition () 2009 31 41 ( ) U. S. E 2009 () 2010 32 42 2011 100 8 33 U. S. E 4 () 65 ( ) 2012 34 U. S. E 5 () 2013 35 U. S. E 6 () 44 2014 U. S. E 7 () 2015 400200 U. S. E 8 () 2016 2017 U. S. E 10 () 2018 2019 2020 2021 75