白流釉茶盌 猪飼祐一 茶碗 「乾山写し槍梅之絵酒呑」は、酒器としての機能美も兼ね備えています。酒呑は一般的にぐい呑みよりもやや大きめで、手に取ると軽く、心地よく手に馴染む形状をしています。この作品も例外ではなく、その持ちやすさや手触りの良さが特徴です。鑑賞者は、この器を手に取りながら、槍梅の絵を楽しむことができ、視覚的にも触覚的にも満足感を得られます。

「乾山写し槍梅之絵酒呑」は、酒器としての機能美も兼ね備えています。酒呑は一般的にぐい呑みよりもやや大きめで、手に取ると軽く、心地よく手に馴染む形状をしています。この作品も例外ではなく、その持ちやすさや手触りの良さが特徴です。鑑賞者は、この器を手に取りながら、槍梅の絵を楽しむことができ、視覚的にも触覚的にも満足感を得られます。

2018　　Deco play (台湾）　　個展

宮川香斎様は、黒釉の美しさを最大限に引き出し、この茶碗に深みと静けさを与えています。黒釉の表面は、光の当たり具合によって微妙なニュアンスが生まれ、使用者にさまざまな表情を見せます。手びねりの温かさと相まって、黒釉の深みが茶席の静謐な空間を引き立てる一方で、その陰影が見る者に心の安らぎをもたらします。

赤膚焼きの伝統と革新

昭和28年に京都府山科で生まれた竹村繁男様は、京都府指定無形文化財保持者である木村盛伸氏に師事し、京都市立日吉丘高校陶芸科を卒業しました。昭和55年に独立して「大日窯」を開き、以来、独自の自然灰釉と技術を駆使して数多くの名作を生み出してきました。

白流釉茶盌 猪飼祐一 茶碗 「乾山写し槍梅之絵酒呑」は、酒器としての機能美も兼ね備えています。酒呑は一般的にぐい呑みよりもやや大きめで、手に取ると軽く、心地よく手に馴染む形状をしています。この作品も例外ではなく、その持ちやすさや手触りの良さが特徴です。鑑賞者は、この器を手に取りながら、槍梅の絵を楽しむことができ、視覚的にも触覚的にも満足感を得られます。: 11. 5cm : 8. 4cm 1963 38 1983 58 1984 59 1985 60 1986 61 1987 62 1988 63 1989 1990 2 1993 5 1994 6 1995 7 1996 8 1997 9 1998 10 1999 11 2000 12 2001 13 2002 14 CRIA 2003 15 KUMHO 2004 16 2005 17 2006 18 2007 19 2008 20 2009 21 2010 22 2011 23 JR 2012 24 2015 27 2016 28 2017 29 2018 30 2022 4 KYOTO KILIN 2023 5